[摘要]從商業(yè)角度看，自然電影沒(méi)有好的回報(bào)率。石川不由感慨：“中國(guó)電影有些過(guò)度市場(chǎng)化了，有文化價(jià)值和正面意義的電影反而沒(méi)人愿意去做，這是電影文化職能的一種欠缺�！�

《我們誕生在中國(guó)》（簡(jiǎn)稱(chēng)《誕生》）開(kāi)映第一天，排片率僅為1.9%，很多記者打來(lái)電話(huà)問(wèn)陸川，“有沒(méi)有顏面盡失的感覺(jué)？”陸川回答，“說(shuō)實(shí)話(huà)，我心里平靜得連自己都不敢相信”。

陸川在接拍時(shí)就很清楚，一部講述純粹自然故事的電影，很難在中國(guó)電影市場(chǎng)里尋到一席之地。然而，《誕生》沒(méi)有完全被市場(chǎng)忽視，不少觀眾認(rèn)為這部歷經(jīng)3年拍攝和制作的中外合拍自然電影，稱(chēng)得上是暑期檔的一股清流，影評(píng)人更是將其譽(yù)為中國(guó)自然電影的“破冰之作”，但為何影院里鮮見(jiàn)自然電影？南方日?qǐng)?bào)記者近日采訪了電影產(chǎn)業(yè)鏈條上的多位人士。

電影《我們誕生在中國(guó)》海報(bào)。

和《動(dòng)物世界》不一樣

《誕生》是上海SMG尚世影業(yè)和迪士尼長(zhǎng)期戰(zhàn)略合作的首部電影。洽談之初他們?cè)囍鴮ふ易钅転槿�球觀眾接受，不需要通過(guò)過(guò)多翻譯和解釋來(lái)詮釋的語(yǔ)言，商討結(jié)論是，“最能代表這種語(yǔ)言的是‘沒(méi)有語(yǔ)言’”，尚世影業(yè)總經(jīng)理陳思劼回憶，換言之是打造一部自然電影，讓鏡頭自己說(shuō)話(huà)，“讓動(dòng)物的行為替我們說(shuō)話(huà)”。

導(dǎo)演陸川力圖讓中國(guó)傳統(tǒng)家庭觀念和當(dāng)下的社會(huì)有所關(guān)聯(lián)。比如，三種動(dòng)物的家庭結(jié)構(gòu)里有單親家庭也有二胎家庭。妹妹出生之后，金絲猴淘淘被家人冷落了，不是父母有意忽略它，而是父母的精力實(shí)在有限�！墩Q生》宣傳執(zhí)行方之一、無(wú)限自在副總裁周維認(rèn)為這能讓中國(guó)二胎家庭的觀眾有共鳴。

還有熊貓一家。美美一直想學(xué)爬樹(shù)，但熊貓媽媽一次次把它從樹(shù)上拖下來(lái)，因?yàn)閶寢寭?dān)心孩子學(xué)會(huì)爬樹(shù)就意味著長(zhǎng)大了，會(huì)離開(kāi)她。周維說(shuō)，這貼合了東方傳統(tǒng)的家庭思想觀念，“家長(zhǎng)既想讓孩子長(zhǎng)大，又舍不得孩子離開(kāi)，這種觀念在短期內(nèi)很難改變，”而這是區(qū)別于西方父母更多鼓勵(lì)孩子獨(dú)立的培養(yǎng)理念的。

中國(guó)觀眾對(duì)自然電影概念雖然陌生，但觀影后的直接感受是它和以前在電視上看的《動(dòng)物世界》不一樣。

按上海電影家協(xié)會(huì)副主席、上海戲劇學(xué)院教授石川的理解，《誕生》和《動(dòng)物世界》的區(qū)別之一是它不像后者那樣展現(xiàn)自然法則的殘酷一面，主要表現(xiàn)家庭和溫情。而且前者融入了青年流行文化中的“呆萌”元素，這種萌并非動(dòng)物自身的特點(diǎn)，而是拍攝者將人類(lèi)的文化屬性附加到了動(dòng)物身上。

影院對(duì)自然電影沒(méi)信心

自然電影的概念并非陸川原創(chuàng)。迪士尼已用這個(gè)全新的類(lèi)型打造過(guò)八部電影，《猴子王國(guó)》里呈現(xiàn)出身底層的猴子的奮斗和奪權(quán)，《黑猩猩》里的收養(yǎng)和家庭化的表述，《生靈之翼》里展現(xiàn)的愛(ài)情等，都是在真實(shí)之余展現(xiàn)更多故事性。

石川告訴南方日?qǐng)?bào)記者，自然電影這類(lèi)片種以前在中國(guó)也有，只不過(guò)被稱(chēng)作科教電影。

上世紀(jì)60年代到80年代，上�？平屉娪爸破瑥S曾拍攝和發(fā)行過(guò)很多科教電影，并收獲不少?lài)?guó)際大獎(jiǎng)。梳理片單可發(fā)現(xiàn)，其中不乏展現(xiàn)中國(guó)獨(dú)有的文化和自然風(fēng)貌的影片，如《敦煌藝術(shù)》《熊貓》《萬(wàn)里長(zhǎng)城》等。在中國(guó)電影市場(chǎng)化之后，科教電影逐漸從影院里銷(xiāo)聲匿跡，傳播渠道變成了電視頻道。

這幾年國(guó)內(nèi)影院的確少見(jiàn)自然題材的影片，給觀眾留下印象較深的也就國(guó)外的幾部而已。此前自然電影在中國(guó)票房天花板是兩千萬(wàn)，這個(gè)紀(jì)錄是法國(guó)導(dǎo)演雅克·貝漢的高口碑作品《海洋》2011年在中國(guó)創(chuàng)造的。

電影《海洋》海報(bào)。

同一年，也有過(guò)一部國(guó)產(chǎn)紀(jì)實(shí)鳥(niǎo)類(lèi)故事片《天賜》上映，這是幾乎被市場(chǎng)無(wú)視的作品。《天賜》由孫憲執(zhí)導(dǎo)，徐靜蕾配音，歷經(jīng)7年7個(gè)繁殖期，拍攝了亞洲東海岸海鳥(niǎo)黑尾鷗的故事，影片悄無(wú)聲息地在影院走了一遭，很快消失。

電影《天賜》海報(bào)。

“影院很難以15%-30%的排片率排映自然電影，因?yàn)橛^眾太散，上座率不高�！鄙惺烙皹I(yè)發(fā)行負(fù)責(zé)人蔣聞杰認(rèn)為，自然電影最好走細(xì)水長(zhǎng)流的長(zhǎng)線放映的發(fā)行策略，把小眾的喜歡這類(lèi)電影的觀眾集中起來(lái)，在合適的場(chǎng)次釋放。

拍攝的素材和資源豐富

綜合各方意見(jiàn)，從自然電影文化和社會(huì)意義的角度來(lái)看，其對(duì)中國(guó)電影日后類(lèi)型的多樣化，喚起人們環(huán)保的意識(shí)是有積極意義的。

一位影評(píng)人稱(chēng)：“以強(qiáng)大故事能力打造的自然電影，能為孩子們打開(kāi)一扇認(rèn)識(shí)自然、了解動(dòng)物的大門(mén)�！边@也是自然電影區(qū)別于喜劇、愛(ài)情等熱門(mén)類(lèi)型電影的最大價(jià)值所在。

中國(guó)還有豐富的素材和資源挖掘出來(lái)拍成自然電影。石川舉例說(shuō)，如展現(xiàn)中國(guó)黃山等名山大川的自然風(fēng)光類(lèi)電影，又如陸川拍的動(dòng)物題材電影，僅動(dòng)物方面就能細(xì)分出陸地動(dòng)物、海洋動(dòng)物、飛禽走獸等。

同時(shí)，石川表示，中國(guó)的五千年文明史蘊(yùn)藏著太多寶藏，人文歷史層面有很多能延伸的空間。BBC就曾在埃及拍過(guò)此類(lèi)電影獲得很大成功。此外，借助高科技手段也可嘗試帶觀眾進(jìn)入微觀世界。而早在上世紀(jì)60年代中國(guó)就曾拍出過(guò)關(guān)于體長(zhǎng)不足1毫米的寄生性昆蟲(chóng)赤眼蜂的科教電影。

然而，技術(shù)和時(shí)間上的投入，無(wú)一不需要真金白銀，而市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)又?jǐn)[在這里，因此國(guó)內(nèi)鮮見(jiàn)資本愿涉足這一領(lǐng)域。換句話(huà)說(shuō)從商業(yè)角度看自然電影沒(méi)有好的回報(bào)率。石川不由感慨：“中國(guó)電影有些過(guò)度市場(chǎng)化了，有文化價(jià)值和正面意義的電影反而沒(méi)人愿意去做，這是電影文化職能的一種欠缺�！�

陳思劼則是從中國(guó)拍攝團(tuán)隊(duì)的專(zhuān)業(yè)化程度有待提高的角度來(lái)看待這個(gè)問(wèn)題的。他認(rèn)為：“這不僅在于中國(guó)欠缺高水平的攝影師，還在于對(duì)整個(gè)拍攝過(guò)程的科學(xué)的組織能力�！钡�是，通過(guò)不斷與國(guó)外優(yōu)秀專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)合作，陳思劼相信“中國(guó)在5到10年內(nèi)能獨(dú)立創(chuàng)作出非常優(yōu)秀的中國(guó)自然電影”。（文/劉長(zhǎng)欣）