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1905電影網(wǎng)訊 11月15日，吳天明青年電影高峰會(huì)論壇之“明日之子·國(guó)際電影發(fā)展歷程中的中國(guó)青年電影人”在杭州舉辦，論壇由著名電影監(jiān)制焦雄屏主持，戛納電影節(jié)平行單元“導(dǎo)演雙周”選片人本杰明·伊洛斯、多倫多電影節(jié)選片人喬凡娜·芙維、東京電影節(jié)“亞洲未來(lái)”單元選片主席石坂健治、英國(guó)大使館文化教育處參贊（文化藝術(shù)）馬昌以及獨(dú)立制片人Pieter Fleury出席。

電影節(jié)是中國(guó)電影通往國(guó)際的重要途徑，焦雄屏認(rèn)為，雖然中國(guó)已發(fā)展成世界第二大電影市場(chǎng)，但中國(guó)電影在國(guó)際上的接受度變得越來(lái)越低。喬凡娜·芙維也表示贊同，她表示，“現(xiàn)在中國(guó)市場(chǎng)已經(jīng)變得非常重要了，所以中國(guó)電影也變得更加本土化，都是為中國(guó)的受眾所制作的，因此從文化上來(lái)講，很難介紹到國(guó)際影片市場(chǎng)中。”

不過(guò)，戛納電影節(jié)平行單元“導(dǎo)演雙周”選片人本杰明·伊洛斯對(duì)此持相反觀點(diǎn)，“我不覺(jué)得中國(guó)電影在國(guó)際上展現(xiàn)得更少了，和以前比程度是差不多的，從數(shù)量上看的話，我覺(jué)得其實(shí)還是增加了的。”來(lái)自東京電影節(jié)的石坂健治表示，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的崛起讓更多的獨(dú)立電影得以生存，“我覺(jué)得把中國(guó)電影的一些理念傳播到海外的可能性是非常大的。”

談到中國(guó)新一代青年影人在國(guó)際市場(chǎng)上的生存狀況，本杰明·伊洛斯提到很多來(lái)自中國(guó)的青年導(dǎo)演都有海外留學(xué)的經(jīng)歷，具有國(guó)際視野，思維也更加開(kāi)放，“這些導(dǎo)演的作品能夠幫助中國(guó)市場(chǎng)成長(zhǎng)，但并不意味著我們中國(guó)的電影一定要被發(fā)行到美國(guó)的電影市場(chǎng)，可能更多的還是扎根于國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。”

喬凡娜·芙維也認(rèn)為，如今中國(guó)青年電影人的作品在推向國(guó)際市場(chǎng)時(shí)遇到的文化障礙會(huì)更少，但他們?cè)趪?guó)際競(jìng)爭(zhēng)中依然面臨挑戰(zhàn)，“他們面臨的挑戰(zhàn)就是，如何找到合適的方法，借鑒他們?cè)谇髮W(xué)中所了解的世界電影，讓中國(guó)的電影也能夠在國(guó)際市場(chǎng)上產(chǎn)生影響。”

現(xiàn)場(chǎng)，制片人Pieter Fleury也分享了他與中國(guó)青年導(dǎo)演交流的體會(huì)，“我發(fā)現(xiàn)中國(guó)導(dǎo)演所想要描述的故事，包含著很多的要素，而且包含著很多哲學(xué)的內(nèi)容，他們想要從宇宙的角度來(lái)講述一些微觀的內(nèi)容，或者從微觀的角度來(lái)講述一些宇宙的內(nèi)容，這是中西方的文化差異，張藝謀的電影也是非常簡(jiǎn)單的一條主線，而不是非常復(fù)雜的故事。”