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由犯罪片大師曹保平參與出品，新銳導(dǎo)演董越自編自導(dǎo)，段奕宏、江一燕領(lǐng)銜主演的犯罪電影《暴雪將至》，將于10月29日在東京首映。作為今年東京電影節(jié)唯一入選主競賽單元的華語影片，將沖擊電影節(jié)最高獎項金麒麟獎。10月27日，該片導(dǎo)演董越受電影節(jié)官方邀請，參加中日導(dǎo)演交流會，就眾多電影“課題”進行交流探討。

東京電影節(jié)中日電影交流會，旨在為中國和日本的優(yōu)秀青年導(dǎo)演建立友好的合作關(guān)系，以及為兩國提供文化交流平臺。作為憑借處女作《暴雪將至》就入圍東京電影節(jié)主競賽單元的導(dǎo)演董越，受到電影節(jié)官方邀請出席參加，代表中國青年導(dǎo)演，與日本導(dǎo)演一起就電影經(jīng)典敘事、電影的藝術(shù)性與商業(yè)性等問題進行學術(shù)交流與探討。

董越導(dǎo)演認為：“藝術(shù)片還是商業(yè)片的說法并不準確，這里面包含很多非編導(dǎo)能左右的因素。作為編劇和導(dǎo)演，我不會將藝術(shù)片和商業(yè)片進行對立，但是我首先會從敘事層面確定兩種截然不同的風格，第一種我稱之為經(jīng)典敘事的故事講述，它有著較為成熟的模式和結(jié)構(gòu)，觀者能夠通過戲劇沖突的設(shè)置和解決來獲得強烈的戲劇體驗感。沖突是經(jīng)典敘事的核心。另外一種被稱之為“藝術(shù)片”的電影故事，我更愿意稱之為現(xiàn)代派的敘事，它更加注重隱喻和象征，具有現(xiàn)代性，存在對經(jīng)典模式的顛覆和反叛。確定這種差別，然后再去面對文字影像化的轉(zhuǎn)化過程。”

董越導(dǎo)演還表示：“目前對我來說，我對經(jīng)典敘事的掌握還遠遠不夠，還需要對經(jīng)典敘事，例如好萊塢電影的劇作進行好好研究。我之前下的功夫還不夠，有太多問題沒有解決，因此會影響到劇本創(chuàng)作。當研究到一定程度，對于經(jīng)典敘事里面的方式方法、內(nèi)在規(guī)律、講述傳統(tǒng)都有所認識和掌握的時候，我相信對未來的創(chuàng)作一定會有非常大的幫助。”

董越導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《暴雪將至》講述了上世紀九十年代，一起惡性連環(huán)殺人案震驚小城。人稱“余神探”的工廠保衛(wèi)科干事余國偉（段奕宏 飾），用盡一切辦法尋找真兇。在他步步逼近真相之時，他也越陷越深。該片展現(xiàn)了上世紀九十年代中國社會的眾生相，不但具有犯罪題材電影所需的商業(yè)性，同時在人性的刻畫和命運的思考上更有著獨特的視角。