電影《那一場(chǎng)呼嘯而過的青春》將于10月5日上映

電影《那一場(chǎng)呼嘯而過的青春》將于10月5日上映。前不久的院線推介會(huì)上，該片獲得了院線、片方和媒體一致的好評(píng)，被譽(yù)為下半年最值得看的青春電影之一。

一位片方代表評(píng)價(jià)：“鏡頭、剪輯和劇情都非常成熟、老道，不像之前很多青春片，很假、不真實(shí)。”不過，電影的導(dǎo)演韓天是一位80后青年導(dǎo)演，這正是他的大銀幕處女作。

2016年以來，樂視影業(yè)推出了“青年導(dǎo)演計(jì)劃”，推出了一批年輕導(dǎo)演。電影《高跟鞋先生》的導(dǎo)演陸可、電影《28歲未成年》的導(dǎo)演張末都在這一計(jì)劃中。今年以來，以韓天為代表的一批新導(dǎo)演，將推出自己的作品。

為什么是韓天：他是一個(gè)細(xì)膩的人

雖然外表大大咧咧、性格豪爽，但韓天認(rèn)為，自己其實(shí)是個(gè)細(xì)膩的人，擅長(zhǎng)把握人與人之間的關(guān)系，適合拍情感戲。

他執(zhí)導(dǎo)的《那一場(chǎng)呼嘯而過的青春》，改編自作家吳小霧的同名網(wǎng)絡(luò)小說，講述了1990年代東北街頭大姐大的青春與愛情。拿到小說后，他立刻被題材和時(shí)代、地域背景所吸引。那是一個(gè)激蕩的時(shí)代，有一種‘凜冽’的青春。韓天說，“小說里90年代的東北地域特點(diǎn)、東北的冬天，給我的沖擊力很大。”

盡管這是韓天的大銀幕處女作，但樂視影業(yè)還是給了這部電影一個(gè)中等規(guī)模的預(yù)算。從2016年開始，樂視影業(yè)推出了“青年導(dǎo)演計(jì)劃”，陸續(xù)簽約了10名青年導(dǎo)演，韓天正是其中之一。雖然是電影圈新人，但韓天其實(shí)已經(jīng)有豐富的影視經(jīng)驗(yàn)。畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演戲的他，曾做過制片人、編劇，簽約樂視影業(yè)后，去年就執(zhí)導(dǎo)了網(wǎng)劇版《28歲未成年》——這是根據(jù)樂視影業(yè)的另一個(gè)IP研發(fā)成的網(wǎng)劇，講述了28歲白領(lǐng)“穿越”回17歲之后的情感故事。

拍自己的內(nèi)心、義無反顧的青春與激蕩的時(shí)代

2016年下半年，韓天正式籌拍《那一場(chǎng)呼嘯而過的青春》，直至今年年中，完成電影的攝制。去年10月，在電影的籌備期，韓天帶著編劇團(tuán)隊(duì)到東北考察，從黑龍江到遼寧，他們走過了哈爾濱、沈陽、本溪、撫順等多個(gè)城市，還與一些70后“社會(huì)人”進(jìn)行訪談，聽他們講述當(dāng)年的人和事。這種類似于社會(huì)學(xué)“田野調(diào)查”式的考察，加深了韓天團(tuán)隊(duì)這些80后創(chuàng)作者對(duì)原著內(nèi)核的把控力。

最終，韓天把電影背景設(shè)定于 1996 年的東北，舊工業(yè)時(shí)代解體時(shí)期，他覺得這與電影凜冽基調(diào)很契合。從劇本改編到攝制，韓天獲得了樂視影業(yè)充分的授權(quán)。雖然劇本改動(dòng)較大，但保留了核心的時(shí)代感和情感基調(diào)，這是電影的起點(diǎn)，也是最吸引韓天的地方。

“我并不喜歡拍那種主角住著地下室、穿著名牌，生著一副蒼白的臉的青春片，很假。我想拍那種沒有怕的青春，那種義無反顧，奮不顧身的少年心氣。這個(gè)東西在這部電影的時(shí)代背景中反而特別濃烈。”韓天說，這種內(nèi)核才與韓天的內(nèi)心世界合拍。

韓天也拍過他不太喜歡的青春片，2015年他聯(lián)合導(dǎo)演了某視頻平臺(tái)的網(wǎng)劇《匆匆那年 2：好久不見》，那是韓天最痛苦的拍攝經(jīng)歷之一。拍到中途，他和片方意見不合，“審美的體系是完全沖突的”，于是放棄退出。

其實(shí)，韓天與樂視影業(yè)合作，拍的并不僅是一部電影，更是在一起做一個(gè)IP。對(duì)于韓天而言，他把原著小說背后提煉出的“楊北冰”這樣獨(dú)具特點(diǎn)的東北大姐大作為核心人物，把IP當(dāng)成電影的起點(diǎn)，具體走到哪，要看創(chuàng)作者的自身感受，“從劇本改編開始，我就在講述一個(gè)我內(nèi)心里的青春故事。”

“青年導(dǎo)演計(jì)劃”給導(dǎo)演成長(zhǎng)空間和創(chuàng)作空間

與樂視影業(yè)簽約之后，韓天先得到了拍攝網(wǎng)劇《28歲未成年》的機(jī)會(huì)，他因此熟悉了樂視影業(yè)的工作模式，雙方在合作院線電影時(shí)，就更加順暢。

“所以在拍攝《那一場(chǎng)呼嘯而過的青春》時(shí)，進(jìn)電影片場(chǎng)一看，會(huì)覺得韓天很自信、很輕松，狀態(tài)特別好。”樂視影業(yè)制作總經(jīng)理劉軍說，他是樂視影業(yè)“青年導(dǎo)演計(jì)劃”的主要執(zhí)行者之一。

對(duì)于這批青年導(dǎo)演，樂視影業(yè)會(huì)找到每個(gè)導(dǎo)演擅長(zhǎng)的領(lǐng)域加以引導(dǎo)，比如韓天適合青春、愛情題材；10月20日即將上映的電影《推理筆記》的導(dǎo)演張?zhí)燧x則適合拍懸疑、犯罪、現(xiàn)實(shí)題材等。在不同的青年導(dǎo)演溝通上，樂視影業(yè)也非常注意技巧，內(nèi)容生產(chǎn)中心策劃研發(fā)部總經(jīng)理陳霖介紹，韓天性格很細(xì)膩，那么跟他溝通的方式就比較細(xì)膩。有的導(dǎo)演性格比較內(nèi)向，必須“激”他一下，才會(huì)表達(dá)。

樂視影業(yè)CEO張昭在與青年導(dǎo)演溝通時(shí)機(jī)上，會(huì)集中在劇本和剪輯階段，創(chuàng)作階段完全不干涉，片場(chǎng)也很少去，讓導(dǎo)演有更多的空間。

不過，在電影開機(jī)前，他跟樂視影業(yè)CEO張昭本人，以及樂視影業(yè)的策劃部門都多次討論劇本創(chuàng)作。從他們那里，韓天獲得了不少市場(chǎng)、IP角度的意見。

在電影的創(chuàng)作過程中，韓天參與了電影的全過程，包括后期的宣發(fā)環(huán)節(jié)也是全程參與。韓天說，全程參與宣發(fā)環(huán)節(jié)讓自己更了解市場(chǎng)，格局放得更大了，“不再局限于以前那種很小的自我藝術(shù)中”。

IP垂直生態(tài)與青年導(dǎo)演共同成長(zhǎng)

樂視影業(yè)制作總經(jīng)理劉軍介紹，樂視影業(yè)選擇青年導(dǎo)演的標(biāo)準(zhǔn)有三條：第一，有基本的導(dǎo)演素養(yǎng)。即使沒有當(dāng)過導(dǎo)演，也要有行業(yè)內(nèi)其他方面的豐富經(jīng)驗(yàn)，比如做過編劇、攝影、制片等；第二，價(jià)值觀契合，要有可以表達(dá)的東西，只會(huì)拍不行，心里得有能拍的東西；第三是有潛力，能不斷學(xué)習(xí)和提升。因?yàn)闃芬曈皹I(yè)簽約的是青年導(dǎo)演，不是成熟導(dǎo)演，必須要有潛力才會(huì)在樂視影業(yè)平臺(tái)上和IP一起成長(zhǎng)。

2016年開始樂視影業(yè)執(zhí)行的多文本開發(fā)的IP策略，并在今年上海電影節(jié)期間，被樂視影業(yè)CEO張昭升級(jí)為“IP垂直生態(tài)戰(zhàn)略”。樂視影業(yè)董事長(zhǎng)、CEO張昭說，希望把青年導(dǎo)演培養(yǎng)成分眾IP在影視創(chuàng)作方面的能手。

對(duì)于青年導(dǎo)演和樂視影業(yè)要打造的IP垂直生態(tài)而言，是一個(gè)互惠互利的組合。一方面，青年導(dǎo)演可以獲得資金和展示才華的平臺(tái)，另一方面樂視影業(yè)也可以籍此降低成本、從小到大培育IP。在這一過程中，導(dǎo)演自身也會(huì)成為IP，內(nèi)容IP和導(dǎo)演IP相互滋養(yǎng)，最終目標(biāo)都是服務(wù)于不同的分眾人群，以此支撐起樂視影業(yè)的IP垂直生態(tài)森林，這恐怕才是樂視影業(yè)“青年導(dǎo)演計(jì)劃”真正的深意所在。