■編者按

9月24日是曹禺先生誕辰100周年的日子。從9月22日起，本版從尋訪、懷故、憶親等不同角度連續(xù)刊登文章，以增加讀者對他的了解，并表達(dá)我們對這位文化大師的敬意。

時值中秋，愿大師的百年清輝伴隨著當(dāng)空明月，慰藉著我們對光明的向往。

■爸爸收集過幾個先進人物的事跡數(shù)十本

1949年新中國成立了，爸爸覺得他向往的新世界已經(jīng)到來，衷心地希望能為新中國的建設(shè)貢獻(xiàn)自己的全部力量。他完全不去考慮已有的藝術(shù)成就和地位，全心全意地去做任何分配給他的工作，那些他不熟悉、不會做的事情。解放初期國家還沒有禮賓司，爸爸曾在周總理的直接領(lǐng)導(dǎo)下，主持過一段外賓接待和國宴事務(wù)。送往迎來，安排活動和食宿，準(zhǔn)備宴會，甚至排座位、選酒品嘗等許多煩瑣的事務(wù)工作，事無巨細(xì)，他都親自動手。記得，接待包括芭蕾舞大師烏蘭諾娃在內(nèi)的蘇聯(lián)藝術(shù)家代表團，爸爸反復(fù)地去查看舞臺的地板，唯恐損傷這雙金貴的“國腳”。那時，爸爸一天常常工作十幾個小時，非常勞累，他曾患有嚴(yán)重的胃病，吐過血，此時他經(jīng)常犯病。但即便如此，他也從來沒有為做這些與寫作無關(guān)的事情而抱怨。在新生活面前，爸爸覺得自己是“從舊社會來的人”，覺得自己所熟悉的東西已經(jīng)沒有用了，包括他的戲劇藝術(shù)，真的覺得都沒有用了，因而，自己迫切需要學(xué)習(xí)，需要徹底地改造。他以一種近乎孩童的天真，來接受新事物。爸爸是一個非常感情化的人，看問題做事，常常帶有強烈的感情色彩，容易偏激、過頭、夸張，就像他演戲經(jīng)常過火一樣。他當(dāng)時就是帶著這種性格的感情色彩，來否定自己和自己的劇作；來贊美，可以說是虔誠地崇拜新的生活。新中國成立初期的爸爸，心里是非常非�？旎畹�。

1954年，爸爸開始寫作新中國成立后的第一部劇作《明朗的天》，這是組織上交給他的第一個創(chuàng)作任務(wù)。他懷著謙恭的熱情投入了新的工作，到軍管會領(lǐng)導(dǎo)下的協(xié)和醫(yī)院體驗生活，目睹了工作組在醫(yī)生中開展知識分子思想改造運動的過程。但是這部戲他寫得很吃力，最感到困難的是黨委書記董觀山這個人物。創(chuàng)作中，周圍意見紛紛，這個人讓這么寫，那個人讓那么改，今天這個部門審查，是這個意見，明天那個部門審查，是那個意見，爸爸不知改了多少遍，仍難盡如人意，爸爸感到無所適從，很苦惱。這是他創(chuàng)作生涯中第一次遇到的問題，就是作家個人的寫作竟然要涉及這么多的人和事。

他還年輕，1949年新中國成立的時候，爸爸是作為青年代表參加第一屆政治協(xié)商會議的，當(dāng)時他才39歲，充滿活力，滿懷激情。在藝術(shù)上，也正處于成熟的高峰期，創(chuàng)作上還有很多很多想法，他跟我們說，新中國成立前寫了6個戲，以后至少還應(yīng)該再寫20部。

他由衷地崇敬和贊美涌現(xiàn)在他面前的許多新人物，真心希望按照文藝的“工農(nóng)兵方向”，寫出工農(nóng)兵的高大形象來。他曾經(jīng)準(zhǔn)備寫原第一機械工業(yè)部部長黃敬、水利部部長錢正英、優(yōu)秀售貨員小謝……爸爸花了巨大的心血收集過幾個先進人物的事跡數(shù)十本，并與他們共同生活。當(dāng)時我們一個勁兒地催爸爸趕快寫，趕上時代的潮流，但爸爸并沒有趕潮流，他始終沒真正動筆。

盡管爸爸手頭有這些先進人物的材料，但是爸爸覺得自己并不真知道他們，并不真熟悉他們，并沒有把他們變成活在自己心中有個性、復(fù)雜的人。關(guān)鍵的問題在于，爸爸想要寫的真實、復(fù)雜的人，當(dāng)時的政策并不允許。對“人性論”“中間人物論” “廣闊題材論”等文藝思想的批判，讓文藝為這個服務(wù)、與那個結(jié)合的種種限制，政治概念、思想主題先行的創(chuàng)作定勢，社會輿論的，有形的、無形的條條框框、棍子、辮子，向藝術(shù)家壓過來，讓人不敢寫，也無法去寫。

而爸爸又是一個流著心血傾心寫作并在創(chuàng)作中追求完美的作家，他所要寫的，是能夠真正燃燒自己的心靈，并使觀眾在精神上迸發(fā)出火花的作品。他不能把連自己都通不過的作品交給觀眾。

所以，他不能去寫，不情愿寫，也寫不出。他為寫不出十全十美的高大形象來順應(yīng)時代的潮流而苦悶，更為不能表現(xiàn)他真正熟悉的生活而苦悶，為戲劇的藝術(shù)規(guī)律、創(chuàng)作原則被扭曲，為自己原有的創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作方法、創(chuàng)作心理和藝術(shù)個性遭到壓抑、顛覆和破壞而苦悶！酷愛寫作、有強烈的創(chuàng)作欲望與“寫不出”的矛盾使爸爸極度痛苦！各種點名的和不點名的批判讓他膽戰(zhàn)心驚！困惑、失望、恐懼和苦痛加在他這樣一個思想深邃、感情豐富的人身上，使他一次又一次地感到手中的筆是這樣沉重！經(jīng)過多少次痛苦的創(chuàng)作嘗試，最終，他沒有寫出什么真正的好東西來。

后來爸爸雖然寫了兩部歷史劇，但是他對我們說，他不喜歡，也不擅長寫歷史劇。既然不喜歡，為什么他還要去寫呢……

■當(dāng)時真怕爸爸那些危險的自傷念頭

現(xiàn)實生活并不完全像爸爸所期望的那樣，政治運動、文藝界的批判和斗爭年復(fù)一年，一個接著一個，永遠(yuǎn)沒個頭兒，涉及的面越來越廣，人越來越多。爸爸不止一次地對我們說：“我真想到大學(xué)教書，北大……哪個大學(xué)都行，我想他們會要我的。”他似乎是想到學(xué)術(shù)世界里尋找世外桃源，過點清靜日子，流露出對當(dāng)時地位的無奈、無所適從，甚至厭倦�？鄲灪蛪毫κ拱职值氖�眠越來越嚴(yán)重，他服用大量的安眠藥，上世紀(jì)五六十年代出現(xiàn)了強迫性神經(jīng)官能癥的危險精神癥狀，因而不得不多次住進協(xié)和醫(yī)院治療。

那段時間里，爸爸的許多話只能對作為長女的萬黛說，他說他怕黑，不敢一個人呆在屋子里，管不住地想拿刀子對自己下手。他說他特別害怕，前面有鬼追他，殺他，他要跳樓，從火里沖過去�？此�這個樣子，萬黛哭著對他說，爸爸，你別跳樓！當(dāng)時我們真怕，怕爸爸那些危險的自傷念頭，怕他有一天會突然離開我們。爸爸多次對才是一個中學(xué)生的萬黛說：“黛黛，我真希望你快點長大，我們能好好談?wù)劇?rdquo;他又說，他對文藝界的某個領(lǐng)導(dǎo)怕得要命，被這個領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)眾點名做過檢查；還說，有些話現(xiàn)在還不能說……

后來的“文化大革命”對爸爸的精神、肉體和創(chuàng)作才能的摧殘，更是當(dāng)初的他所始料不及的。爸爸是個感情細(xì)膩、豐富的人，特別敏感，有時甚至有點神經(jīng)質(zhì)，他自尊自愛，很要面子。像他這樣的人，在“文革”中卻遭遇到街頭掛牌示眾，拖來運去被輪番揪斗，半夜審訊、折磨，不讓他有一點喘息；隨時隨地被拉出去，指著鼻子羞辱、恐嚇、咒罵，沒有半點做人的尊嚴(yán)；還有寫不完的檢查交代，交不盡的外調(diào)材料等等。在這種殘酷的精神折磨下，爸爸幾乎完全失去了自信，把自己當(dāng)成一個罪人。極度的恐懼和罪惡感使他的精神面臨崩潰的邊緣，好幾次，我們真怕爸爸堅持不住了。

“文革”過后，爸爸的精神創(chuàng)傷久久難以平復(fù)，他有一段時間很少說話，總是呆坐，身體急劇衰老、惡化，他一次次地住進了醫(yī)院。

逐漸地，這場滅頂之災(zāi)讓他開始思考許多問題，明白了許多道理，包括困擾他后半生的許多世事。他一遍又一遍地回顧、審視自己的一生，對自己做了嚴(yán)格的剖析。然而，越是明白，他就越是痛苦，他有太多的苦楚，太多的遺憾，他說他對不起這個人，對不起那個人，接著，又登門向他們“謝罪”……然而，他心里覺得最對不起的還是他的讀者，他的觀眾，他覺得自己寫得太少了，“寫得少”成為晚年困擾他的最大痛苦。他就是在逐漸明白的痛苦中，帶著“來不及挽回的痛悔”走過人生的最后階段的。

爸爸考慮過再寫點東西，他拿起了筆，開了很多頭，想過很細(xì)的提綱，包括人物性格、小傳和相互關(guān)系，甚至還有大段的臺詞對話。他多么希望像年輕的時候那樣寫啊，他要掙脫長期禁錮他的精神枷鎖，發(fā)泄出郁積在心中的悶氣和憤怒。但是他又放下了，無窮的磨難已使他的身心枯槁，他再找不回年輕時那種酣暢淋漓、自然浪漫的寫作感覺和極樂時光，再也寫不動了，就像“王佐斷臂”故事中所說的那樣：明白了，人也殘廢了。

1996年，萬黛在醫(yī)院最后一次看見爸爸，當(dāng)時他的身體已經(jīng)十分虛弱。談話中，爸爸突然問：“黛黛，你說我還能寫東西嗎？”黛黛看著眼前這個風(fēng)燭殘年的至親老人，心里一陣難過，一陣猶豫，她知道，如果說“不”，這對爸爸來說，是太殘酷了，就連忙回答：“爸，我相信你還能寫。”爸爸停了一下，像是對自己緩緩地說：“我要寫，我一定還要寫。”

回顧爸爸后半生的創(chuàng)作生活，他那么想寫，愛寫，能寫，對創(chuàng)作有那么多想法。但是，他不能寫，寫不出，寫得不情愿，作為一個把戲劇創(chuàng)作視為生命和幸福、為戲劇而生的天才劇作家，他是多么痛苦、委屈和不甘啊! 我們什么時候想到這一點，都止不住地想哭，這正是我們最難過，多次讓我們在研討會上發(fā)言時掉淚、痛心的地方。

爸爸是把我們帶到這個世界上來的至親至愛的人，這幾年來，隨著對他理解的加深，我們越來越多地想到的是，對爸爸藝術(shù)天才和創(chuàng)作悲劇的痛惜與悲哀，這不光是對他個人而發(fā)的，已超脫了純粹親人間的感情。爸爸的創(chuàng)作苦悶，絕不僅僅是他個人的悲劇，也是戲劇文壇的悲哀。造成這種悲劇的原因，固然有他個人的弱點，比如他的懦弱、膽小怕事，還有私心，也有人說他世故，屈從。他寫了自己內(nèi)心并不情愿寫的作品，在文章中傷害過朋友，等等。爸爸的膽子的確很小，在文藝界，他總覺得自己既不是從延安來的革命作家，也不是國統(tǒng)區(qū)的左聯(lián)作家，內(nèi)心膽怯而自卑；爸爸還怕出國，怕與外國人交談臨場發(fā)揮，他怕說錯話，怕偏離“精神”，為此曾受過批評和斥責(zé)。“文化大革命”中，他不敢看大字報，上街，不敢聽廣播，看報紙，甚至不敢到理發(fā)店理發(fā)，怕人問他什么出身，認(rèn)出他是誰。1966年12月4日，紅衛(wèi)兵制造了震驚全國的“抓彭、羅、陸、楊事件”，爸爸因此而失蹤。我們急壞了，到處去找。后來，周總理講了話，才放了他�；丶乙院蠛荛L時期，他對家人的問話一言不發(fā)，成天關(guān)在家里，連窗簾也不敢開，隨時隨地?fù)?dān)心再被抓走。

人是復(fù)雜的，爸爸不論在創(chuàng)作、為人，還是家庭婚姻上，也是一個復(fù)雜的人。比如，爸爸是一個藝術(shù)的行家，但在政治上卻十分幼稚簡單，再加上他感情化的藝術(shù)家氣質(zhì)，如前面所說的偏激、做事過頭，這種偏頗和政治上的自卑往往使他過分地否定自己，虔誠地輕信和服從，他永遠(yuǎn)搞不清，更駕馭不了復(fù)雜的政治斗爭。這些都是爸爸的弱點。

現(xiàn)在重要的問題是，像爸爸這樣的一位才華出眾的劇作家，一生只寫了9部戲，尤其后半生幾乎沒寫出什么好作品，這是為什么？其中的原因是不是應(yīng)該研究研究？除了探討他個人的責(zé)任以外，還有沒有更深層次的問題需要我們?nèi)ニ伎迹?/p>

我們想，對于曹禺的苦悶和創(chuàng)作悲劇，對于其他任何一位藝術(shù)家和藝術(shù)現(xiàn)象的分析和評價，我們的研究都應(yīng)該是社會的、歷史的和辨證的。應(yīng)該說，曹禺的苦悶和創(chuàng)作悲劇，從根本上還是一種超出純粹個人行為的復(fù)雜的社會現(xiàn)象，同時也是歷史的產(chǎn)物。